ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ИСТОРИИ

/   ОНЛАЙН-ЖУРНАЛ КОРОТКИХ РАССКАЗОВ ЗАРУБЕЖНЫХ ПИСАТЕЛЕЙ   /

 

 

СТРАНИЦЫ:             I             II             III             IV             V             VI             VII            VIII             IX            X            XI            XII            XIII            XIV            XV

 

 

 

 

   

«Высокая одинокая граница»

 

 

 

 

Высокая одинокая граница

 

 

Проиллюстрировано: Whimsical Blue

 

 

#НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА

 

 

Часы   Время на чтение: 14 минут

 

 

 

 

 

Размышление об эволюции и влиянии песни, написанной в 1902 году, в течение следующих 150 с лишним лет.


Автор: Ребекка Кэмпбелл

 

 





ФРЕДДИ ВЕЙЛ В ТОРОНТО, 1902 ГОД





Голова Фредди покоилась на подставке для нот, пока он бормотал в клавиши пианино возможные и вероятные рифмы, косые или ассонансные, для Муна . Он сопровождал каждый слог глухим минорным аккордом из левой руки. - В июне. Енот. Ложка. Напевать. Матка. Гарпун. Полдень. Могила. Мрак. Рана.





Последнее слово застряло, и образовалась страшная, непреодолимая лирика. Он прогудел ее через нос: июньская Луна-это рана. Полуденный мрак моей маленькой комнаты, а значит и гробницы .





Как же они любили эти дурацкие напевные гласные. Слова, которые превращали всех певцов в голубей, с криками и воркованием, которые звучали в его ушах — он, который прожил так много своей жизни под карнизами голубиных домов-как астматическая кульминация. Хун. Хун. Оооо.





Трудно было писать о зеленых полях того или иного города, когда он слышал только адских голубей, грохот колес по мостовой, крики мальчишек, ярость водителей. Несмотря на шум, Фредди все еще воображал залитые лунным светом загородные прогулки в ужасных песнях, опубликованных под названием “Ф. Уайльд”, потому что он не мог поставить свое собственное имя к ним. Все песни написаны для девушки из Виннипега с четвертаком в запасе и пианолой в гостиной. До сих пор он видел скромные чеки, вот почему он стремился сохранить урожайную Луну в своем сердце, и поэтому избегал своей естественной склонности к лунным гробницам и Cdim7.





Если уж писать песню о Луне, думал он, то надо думать о ее истинной природе: о том, как далеко она находится от земли, среди метеоров и комет; о светоносном эфире, сквозь который она плывет. Число лун ежегодно увеличивалось, как он заметил, по мере того, как телескопы становились все мощнее, а люди на Земле-все более зоркими и внимательными. Там было множество спутников, не только их собственные, но и Фобос и Деймос, сопровождавшие Марс и его испещренные каналами пустыни, Ио, Тетис и океанический Титан.





Все, что им было нужно,-это песня об обсерватории, сигнализирующей Луне или любому из ее сестер-спутников, как однажды свет может подмигнуть им из темноты.





Он думал о каналах Марса и его спутниках или о все еще безымянных телах, которые вращались вокруг Солнца по орбитам, невидимым невооруженным глазом. Ему нравилось это чувство-расстояние, простор, такой огромный, что его разум замирал, когда он пытался представить его себе. Его пальцы нащупали клавиатуру, и ему показалось, что между вопросом и молчанием его без ответа образовалось огромное пустое пространство.—





А где эта вода течет? - спросил он и подумал о каналах Скиапарелли и о паутине венерианской паутины, которую Лоуэлл видел в подзорную трубу. А куда она ведет?





А может быть, и нет. Может быть, в черноту на другой стороне неба.





ВОКАМАТИЧЕСКАЯ РУЧНАЯ ЗАПИСЬ, 1904 ГОД





Шесть песен, сладких , как садовый ручей, включая “где эта вода течет? и “жду тебя, моя дорогая " этого любимого американского мелодиста Ф. Уайльда.





Для достижения наилучших результатов, выберите Dekalb pianola!





ЛИЛИ ГИББС, 1898-1980 ГОДЫ





Вокал и Автоарф. Самый известный за ее фирменную песню, “Где эта вода течет?, "Аппалачская баллада неопределенного происхождения, записанная ок. 1929. Рекламируется OKeh Records как самая странная мелодия, которая когда-либо кралась из Теннесси .





ЛИЛИ ГИББС ИГРАЕТ В EXIT CLUB, 1975 ГОД





На стоянке за выездом было всего три машины, и она была полна, так что Пэт втиснула свой Фольксваген за мусорный бак и постучала в дверь кабинета Кена. К тому времени, как Кен впустил ее, она уже докурила вторую сигарету до фильтра.





Его глаза были маленькими и покрасневшими. "Писсуары, - сказал бы ее отец, - в снегу".





- Спасибо, Пэтти, - сказал Кен. “Ты даже не представляешь, как я тебе благодарна.- Он наклонился ближе. - Флюиды, чувак, флюиды. Эта женщина-настоящая угроза.





“Я отдаю свою машину на съедение какой-то угрозе? Что же она собирается делать—”





- Это реакционная угроза, а не та, которая может разбить твою машину. Ей нужно сходить в церковь, или купить новую шляпку, или еще что-нибудь. Она уже ненавидит меня—ненавидит пьяниц, вот как она меня называла—и траву, и кокаин тоже, я полагаю. Хотя до этого еще не дошло.- Он лаял или, может быть, смеялся. “Если бы это была не чертова Лили Гиббс, я бы запер дверь.





Именно тогда она услышала голос Лили на сцене. “А Где Эта Вода Течет?- Лили, черт бы ее побрал, Гиббс, может, и перевалило за семьдесят, голос у нее был пронзительный, но она все еще обладала тем качеством, с которым Пэт впервые столкнулась, когда была ребенком с хрустальным радиоприемником, слушая воздух посреди ночи. Как-то январским вечером она вставила маленький бежевый наушник и провела пружиной по проводу, пока не услышала мелодию в помехах: "куда бежит эта вода? Лили впервые спросила ее об этом, когда ей было одиннадцать. Она все еще не ответила, хотя этот загадочный вопрос не выходил у нее из головы.





На стене у входа кто-то повесил плакат: Лили Гиббс с чернильными полосами, баюкающая свой Автоарфарп, лицо-сплошная натянутая кожа на острых костях и впалых тенях, глаза-огромные и темные. Выход Из Клуба. $2.50 будни. $ 3 выходные .





ПЭТ так сильно хотелось что-нибудь сказать, может быть, о Хрустальном радиоприемнике и о красоте песни, возникшей из-за помех. - Это действительно красиво, - было все, что она могла сказать, глядя на плакат, ее голос был слишком ярким.





Лили Гиббс-действительно, действительно Лили Гиббс, с ее замечательным голосом, необычными настройками Автоарфы и неотразимым вопросом—просто смотрела на нее.





Кен продолжал говорить в полной тишине: “Да, это довольно хорошо,мне очень нравится. Мне нравится его работа. Ей просто понадобится машина на вторую половину дня, вот и все. Я не могу отблагодарить тебя достаточно, Патти, я действительно не могу. Навсегда. Я внесу тебя в список навсегда” - последовал невеселый лай.





Выйдя в переулок, Пэт отпер "Фольксваген", вручил ключи Лили Гиббс и отметил ее несообразность, столь очевидную при дневном свете. На ней был бледно-лиловый двойной вязаный костюм со слегка выцветшими белыми пуговицами и кантом. Ее волосы были превращены в башню из застывшего лосьона и последней сетки. Словно не замечая, что за ней наблюдают, Лили достала из сумочки расческу в виде крысиного хвоста и почесала затылок.ПЭТ подумала о хозяйке первого в своей жизни места проведения банкетов, чьи изысканные прически укладывались один раз в неделю, а в остальном она находилась под ними, как в ловушке, и точно так же расчесывалась гребнем из крысиного хвоста, когда у нее еще оставался день до шампуня.





Лили, в свою очередь, переводила взгляд с головы Пэт на ноги и обратно. Это было очень похоже на поход в легион, чтобы забрать ее отца в субботу днем, с женами Легиона, смотрящими на ее джинсы, ее длинные, непокрытые волосы и ее сандалии с тем же самым взглядом, изнутри того же самого двойного вязаного костюма цвета лаванды и устрашающего буйвола. То же самое гнетущее осуждение, но на этот раз от самой Лили гребаной Гиббс.





Позже той же ночью Пэт получил обратно свой Фольксваген с пустым бензобаком и сильным запахом ландыша. Она проскользнула мимо мусорного контейнера, прошла по коридору мимо кладовой и оказалась за стойкой бара, где стоял Кен, прижав ладони к изрезанной деревянной крышке, а рядом с ним-его катушка с чаем.





Лили Гиббс только что вышла на сцену в своих туфлях на высоком каблуке, сопровождаемая мужчинами в аккуратных галстуках и темных костюмах, слегка блестящих по швам. ПЭТ снова мысленно вернулась к Легиону, спасая отца от запаха несвежего пива на старом ковре и в тихой подвальной комнате, плотно закрытой от летнего зноя.





Но все это уже не имело значения-ни ее недоверие к мужчинам средних лет в темных костюмах, ни неодобрение женщины на сцене. Но все это не имело никакого значения, потому что Лили Гиббс открыла рот и пропела девяностоминутный сет, который закончился единственным возможным для нее концом, последним вопросом: "Где же течет эта вода, бедный мальчик?" А где эта вода течет?





Песня началась с довольно обычной аранжировки блюграсса, очень похожей на запись 1950 года, подумал ПЭТ, но затем инструменты упали, и их голоса поднялись в диссонансе капеллы, баритоне гитариста, теноре басиста. На целую октаву выше Лили Гиббс несла одинокую контрмелодию.





Затем выпало и дно стопки, и только Лили повторила свой вопрос: "Куда же бежит эта вода?" А где эта вода течет?





Последняя длинная гласная превратилась в монотонное гудение, так что довольно скоро не осталось никаких слов, только беспокойная боль. Это было похоже на то, что звук нашел какой-то симпатический резонанс внутри ПЭТ при слиянии костей, и поэтому ее барабанные перепонки вздрогнули, как будто она положила голову на перегруженный динамик. Звук вызывал темноту, безграничное пространство, на краю которого она сидела, и не было ничего, кроме наполовину исчезнувшего голоса Лили и ощущения внутри, похожего на разрыв. Возможно, у нее в ухе текла струйка крови. Лопаются сосуды в белках ее глаз.Головокружение от внезапного изменения кровяного давления, когда она обнаружила, что стоит.





Ей казалось, что она смотрит вверх, в темноту. Или, может быть, он спускался в такую же черную бездну. Но это не имело значения, потому что чернота окружала ее. Она могла ощущать и другие вещи-дерьмовый подземный клуб в Ванкувере, улицы вокруг которого были наполнены подстриженной травой или цветущими деревьями, холодный озоновый холод зимы—но это была чернота, пустая чернота, в которой все крошечные окна мира были освещены, как звезды.Над ними плыла Луна за Луной, сквозь погребальную тьму, такую необъятную, что она заставляла замирать ее бьющееся сердце, замедляла ход ее мыслей до тиканья часов, а потом еще медленнее.





ПЭТ ДЕЛАЕТ МИКСТЕЙП ДЛЯ СВОЕЙ ДОЧЕРИ, 1991 ГОД





Сначала раздается звук аудиокассеты, это знакомое низкое шипение. Раздается треск, а потом что-то похожее на мандолину. Кто-то, где-то, давным-давно , сбрасывает поворотный стол с 45 до 33?, и там есть вихрь замедляющегося звука. Затем Лили Гиббс:





А где же та— та-та—





Когда-то, давным-давно, Пэт подтолкнула иглу проигрывателя.





- это вода течет?





В ЧЕРНОМ, 31 ГОД ПОСЛЕ ВЫХОДА, 2068 ГОД





Чего же мне не хватает? В основном гравитация. Я скучаю по гравитации, апельсинам и ваннам. Я скучаю по внешнему миру, как по оперативной концепции. Мы никогда не выходим наружу в каком-либо значимом смысле.





Я скучаю по информации, которая в ретроспективе является самым большим сюрпризом. Если бы вы спросили меня, когда я был ребенком, я бы подумал, что межзвездные путешествия, корабли поколений, они должны знать все . Я скучаю по старому типу фаустовской, навязчивой коллекции вещей, которые раньше случались, потому что всегда было место для большего. Я достаточно стар, чтобы помнить Google и сколько терабайт данных я сохранил только потому, что мог.





Но удивительно, насколько уязвима информация, когда ваши ресурсы ограничены, а инфраструктура разрушается вокруг вас. В то время это казалось абсолютным. Например, в Википедии, понимаешь? Как такое большое существо может быть таким хрупким? Он сохранился бы лучше, если бы был написан на тех глиняных табличках, о которых вы читали в Микенах, таких, которые говорят вам, сколько бушелей ячменя они вырастили. Это такие скрижали, которые случайно испеклись в каком-то апокалиптическом огне и выжили, потому что они каменные.





Дело не в том, что мы потеряли все. Это просто-есть пробелы.





Например, была такая песня, которую пела моя мама. Это была просто народная песня. Я никогда не думал искать его, пока не стало слишком поздно. Я даже не знаю, где она его услышала. Может быть, какой-нибудь старый микстейп от бабушки, вроде тех, что вы пели вместе в машине.





В любом случае. Я все еще помню часть этого: "где же эта вода течет, бедный мальчик, где эта вода течет? Я спела ее своему внуку, и она сказала, что вода поступает в систему очистки. Ей потребовалось некоторое время, чтобы понять, что бегущая вода означает что-то другое на планете, где вода убегает куда-то в темноту.





Лили Гиббс. Так звали певицу. Лили Гиббс. Я почти слышу ее голос. Почти. Я тоже слышу, как мама поет.





Когда мне становится одиноко, я люблю напоминать себе, что он все еще там, бежит в темноту. Эта песня была бы передана по радио, верно? Мама или бабушка услышали его по радио, так что сигнал не теряется, он просто вне досягаемости, перемещаясь наружу в таком конверте, небольшое нарушение эфира.





Так что, хотя моя мама мертва, а аудиозапись, которую моя бабушка проигрывала в своей машине, находится на дне какой—то затопленной городской улицы-даже если все это ушло, Лили Гиббс все еще несется в пространстве вместе со всеми другими звуками, которые мы когда-либо выбрасывали туда. И основной посыл, будь то Лили или Маркони, всегда один и тот же: мы здесь .





Где—то там кто—то-вроде человека, которого мы не можем себе представить-мог поднять свою руку или что-то еще в космос и использовать ту же самую технику, чтобы уловить тонкое, древнее шипение человеческого голоса, растянутого в никуда на расстоянии, но настойчивого в темноте. Мы так далеко ушли теперь, за пределы планет, в пустоту между домом и ближайшими звездами, и это утешительно думать об этой женщине, обгоняющей нас всех в темноте. Где, она все еще спрашивает, течет эта вода ? Лили, высокая и одинокая, выплеснулась за темный край Солнечной системы, в пустоту за ней.





ПЛЕМЯННИК КЕНА ВСПОМИНАЕТ СВОЕГО ДЯДЮ, 2026 ГОД





Мы нашли их в подвале именно там, где Кенни оставил их примерно в 2013 году, в своем месте в Ричмонде. Там все в песке. Ты же знаешь, как сильно наводнение ударило по Стивстону. Нам повезло, что мы нашли хоть что-то из этого, правда.





Мне потребовалось некоторое время, чтобы достать детали для его старого TEAC TASCAM. Серия 60. Это были потрясающие машины. Дядя Кенни относился к этому дерьму довольно серьезно, даже если он был своего рода наркоманом. Должно быть, он получил его в 74-м или что-то в этом роде. В любом случае. Мне пришлось собирать детали отовсюду, и мы наконец-то заработали, и вы бы видели коллекцию: Джон Прайн, Тим Бакли, Сонни Терри и Брауни Макги.





Я просто слушал их, думая, о, это круто . Но потом я добираюсь до Лили Гиббс. Там было несколько хороших работ от Джимми Стэйплза на мандолине, но все это не ударило меня до самого конца.





Я имею в виду, я знал, “где эта вода течет?- с тех пор, как я ребенком возился с акустической гитарой. Это старая песня.





- Вы слышали это? - Нет? Да, многие ее работы были уничтожены для шеллака во время Второй Мировой Войны,и все мастера были переработаны. Но тогда это было довольно стандартно. Во всяком случае-это живой спектакль. Поначалу вы думаете, что это просто обычные вещи. Микрофон немного шаткий, и, возможно, в его снаряжении в тот вечер был какой-то корень, грубый край, хотя он не был настолько плохим техником.





Но когда она роняет Автоарфарп и теряет свой стек, так что это просто ее голос, гул, затем острый, затем гул, вы не можете не чувствовать что-то, что-то физическое. Я не думаю, что есть слово для этого звука.





Я однажды встретил парня, который занимался саунд-артом в Швеции. Исполнение, которое он делал, казалось действительно знакомым, как и тональные качества, которые он пытался произвести, что-то грубое, но вроде гипнотического и резкого. Я провел всю ночь, пытаясь понять, где это, а потом подошел к нему и спросил: “Где эта вода течет?” И его лицо изменилось таким образом, что ты вроде как узнаешь его. Потому что в этом весь вопрос, не так ли? Ближе всего вы можете получить, используя слова. Ближе всего вы можете подобраться к Лили Гиббс, бросающей свой Автоарфарп и поющей, потому что какие хорошие слова в этот момент?





Я сделал это .флаконы, если хотите.





TORRENT DEMONZ, 2018





Лилия.Гиббс.11-14-1975.Выход.Клуб.поток





- Читай меня.формат txt





LilyGibbsExitClubPoster1975.JPG





IWishIWasAMoleintheGround.4.17.flac





[…]





11.А где же он сам?13.55.flac





Сеялки: 0





Пиявки: 37





3 замечания





Семена pleeeeaaaase!





Сеялки? Моя мама поставила это на микстейп для меня!! Я не слышал его уже двадцать лет!





Неужели это вообще существует?





ХРУСТАЛЬНЫЙ РАДИОПРИЕМНИК, 1966 ГОД





Именно Крису достался на Рождество комплект электроники "шестьдесят пять в одном", но он ничего не закончил делать, поэтому после Нового года Пэт спокойно принял его. Она открыла его на кухонном столе, стоя на коленях на стуле, читая инструкции и водя пальцем по диаграммам, пытаясь понять конденсатор и интегральную схему космической эры и задавалась вопросом, действительно ли она может сделать детектор лжи. В тот вечер она включила радио, думая о том, что, если Вам повезет, вы, возможно, услышите сигнал с Луны. Если бы был сигнал, вы могли бы. Если Вам повезет и вы сможете отличить статику от инопланетян.





В первый раз, когда она вставила маленькую бежевую пробку в ухо, она держала радио в одной руке, а другую положила на лампу, и это было волшебно слышать изменение сигнала, пока—среди Шелеста и шипения листов статики—она не начала слышать что-то вроде голоса. С заходом солнца стало еще лучше. Какое-то время все шло нормально, но потом лампы стало недостаточно, и она подумала о клене за окном, слишком далеко для выхода, но она могла бы взобраться на него с помощью катушки медной проволоки, одолженной у отца на верстаке, и повесить ее на свое окно.





Много ночей она прислушивалась к звукам, доносившимся так далеко, что они отражались от океана и верхних слоев атмосферы, а затем рикошетом падали с ночного неба и находили свой путь к ее уху. Иногда просто голос говорит, Спокойной ночи люди или выглядит как еще один горячий. Иногда испанский и португальский—так она догадалась-и звуки тихоокеанских островов, носовые акценты австралийской радиовещательной корпорации. Станции вдоль побережья в Вашингтоне и Орегоне, которые управляли тенью всю ночь. Однажды она услышала эту тему от третьего мужчины но статика затопила цитру еще до начала радиопередачи. Иногда тонкий, высокий тенор. Длинные интервью и комментарии на русском и кантонском языках, и кто знает, что еще.





Затем сквозь завесу помех раздался женский голос:





Поначалу она слышала только мелодию, но потом смогла разобрать припев: "где же эта вода течет, бедный мальчик? А где эта вода течет?





Она знала, что слушает не только музыку, но и светоносный эфир —фразу, которую она видела в энциклопедии "мировая книга" в статье о космосе. Это была субстанция, в которой плавали планеты и радиоволны-глубокие и черные.





ФРЕДДИ ВЕЙЛ В ТОРОНТО, 1954 ГОД





Фредди иногда слышал песни, которые он написал, или песни,которые он мог бы написать. Может быть, из динамиков за пределами музыкального магазина. Может быть, по радио, стоящему на подоконнике в квартире наверху, когда он совершал свою вечернюю прогулку. Они часто выступают в новых и необычных аранжировках: “жду тебя, моя дорогая” стало фирменной песней для местного танцевального коллектива и когда они транслировали субботний вечер из Starlight Room , он иногда слышал ее случайно, их заключительный вальс.





“А Где Эта Вода Течет?” это было не так уж часто, но ему показалось, что он слышал его по радио раз или два. В отличие от “жду тебя, моя дорогая”, которая становилась все более сложной с каждой итерацией, пока ей не понадобился оркестр из тридцати частей, “где эта вода бежит?- похоже, это стало народной песней. Он услышал это в последний раз, когда сидел в кафе не в силах заснуть, курил и ел пирожки с маслом. Парнишка, работавший в тот весенний вторник допоздна, любил народную музыку и настроился на радиостанцию из Буффало-сплошь балладные строфы, старую расовую музыку и банджо.





Он не узнал его до первого припева, потому что он, казалось, собрал новые тексты, но песня все еще спрашивала: “Где эта вода бежит?- из дешевой бакелитовой подставки рядом с кассой. Это была незнакомая аранжировка, хотя, когда он мысленно проник в композицию и ощутил правильность ее диссонирующих гармоний, глухой стук гитары, маниакальный скрипач с дешевым смычком, гнусавый и замечательный женский голос, Фредди одобрил ее.





Оплачивая свой счет, он подумал о том, чтобы сказать парню, работавшему допоздна во вторник вечером, что песня, которую он пел вместе с ним? Это была одна из его собственных вещей. Хотя на самом деле это было не так, потому что это была одна из композиций Ф. Уайльда. А кто такой Ф. Уайльд?





“Эта песня, Ты же знаешь, - начал он, а потом не знал, что еще сказать.





- Я знаю, это что-то, - объяснил парень с бородой. “У меня есть это дома—это повторный релиз от OKeh Records.





- Ну и что?





- Самое интересное в народных песнях то, что они всегда звучат, - доверительно сказал малыш, как будто он часто репетировал эту мысль, - как будто они всегда были здесь, и они всегда будут здесь. - А ты знаешь?





И это было правдой, даже если это было не так, поэтому Фредди просто сказал: “Да, это так”, и ушел.





ЛИЛИ ГИББС, ШЕСТЬ ЛЕТ, 1904 ГОД





Когда Лили Гиббс была очень стара, ей казалось, что все ее детство прошло в доме без ламп, в Зимней темноте между узкими холмами, где дождь беспрестанно барабанил в маленькие окошки гостиной.





Она хорошо помнила гостиную, потому что именно там ее приемная двоюродная бабушка хранила пианолу-огромную, летящую на искусно вырезанных крыльях многих деревянных ангелов,—которая оставалась нетронутой, пока она не нашла ее. Лили вспомнила, что на стенах вокруг него висели картины, сделанные из шерсти. Библейские стихи. Ягнята, сердцебиение и голуби.





В огромном и мрачном мраке гостиной маячила Пианола, и она ощупью пробиралась к ней, следуя за ее мерцанием и громадой в дождливых ноябрьских сумерках. В гостиной было три музыкальных произведения, каждую неделю вытираемые пылью, но в остальном они лежали нетронутыми на пюпитре: сборник гимнов, марш и песня “Где течет эта вода?” на огромном листе цвета слоновой кости, датированном 1902 годом и иллюстрированном мальвами и ивами, виден ручей на чернильном закате.





Лили не допускали в гостиную, за исключением редких и особых дней, или когда—как это было сегодня—она оставалась одна и проскальзывала внутрь, чтобы положить пальцы на неподстроенные клавиши. Где-то там, в хрипе и грохоте, могла звучать музыка, и в тот день она продолжала играть, пока тетушка не нашла ее и не загнала обратно на кухню.





Играя, она чувствовала за окном мир такой огромный, что это замедляло ее мысли, где тьма была веществом, в котором она, казалось, плыла, как она плыла в гостиной на звуках пианолы. Где-то шел дождь, и капли его стучали по стеклам. Где-то текла вода, хотя она и не знала, куда именно. "На Запад,—подумала она,—или просто, как ребенок, в туманное место, называемое далеким, это была сама пустота. Там, в темноте, - подумала она, - где течет эта вода?





За пределами ее понимания, в пустом пространстве неба, катились все Луны, которые она не могла видеть, наполняя бездну светом.

 

 

 

 

Copyright © Rebecca Campbell

Вернуться на страницу выбора

К СПИСКУ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ДРУГИЕ РАССКАЗЫ:

 

 

 

«Предупреждение о заморозке»

 

 

 

«Тринадцать шагов в Подземном Мире»

 

 

 

«Фридрих - снежный человек»

 

 

 

«Екатерина и Жар-птица»

 

 

 

«Картография внезапной смерти»